第920章 代父会面(1/2)

    巴黎，这座被誉为“光影之城”的浪漫之都，向来是艺术家与思想者的聚集地。

    法国国宝级电影导演吕克·贝松，一部《这个杀手不太冷》让他享誉全球。

    趁着这次卡梅隆来到巴黎，他举办一场名为“光影与叙事：跨越时空的对话”的私人沙龙，选址塞纳河畔的百年艺术沙龙“镜厅”。

    这座洛可可风格建筑曾是印象派画家们争辩美学的圣地，如今被吕克·贝松精心布置成沉浸式影院，穹顶垂落银幕碎片，地面投影着《泰坦尼克号》的冰山与《碧海蓝天》的浪花交织的波纹。

    他特意将主座安排在德加《舞蹈课》的复刻油画下，画中芭蕾舞者的动态线条与两位导演的创作哲学形成微妙互文。

    卡梅隆踏入会场时，吕克·贝松正用勃艮第红酒在冰雕成的胶片盒上缓缓浇出“1994”字样，那是《这个杀手不太冷》与《真实的谎言》同耀戛纳的年份。

    侍者端上的餐前小食被盛在微型胶片盒中，黑松露鹅肝酱拼出吕克·贝松标志性的“双螺旋”构图，暗喻他作品中暴力与纯真的基因纠缠。

    “我们总在讨论技术如何颠覆叙事，”吕克·贝松举起酒杯时，身后的全息投影突然裂变为《阿凡达》的潘多拉雨林与《第五元素》的未来纽约叠影，“但真正永恒的，是镜头里未被驯化的人性。”

    沙龙的第二幕移步至镜厅地下酒窖，吕克·贝松揭开蒙在墙面的黑丝绒，露出他珍藏的35毫米胶片墙——《尼基塔》的枪械拆解图与《终结者2》的液态金属手稿并置，中间用红绳系着塔可夫斯基《潜行者》的场记本残页。

    “电影史的密码从来不在技术参数里，”他指尖划过胶片齿孔，“而在这种危险的对话中。”

    卡梅隆注意到某段被反复曝光的胶片上，玛蒂尔达的盆栽与杰克素描的玫瑰重叠成双重曝光，突然大笑：“原来我们偷了彼此的光。”

    吕克·贝松出人意料地播放卡梅隆1981年执导的《食人鱼2：繁殖》未完成片段。

    画面上稚嫩的镜头语言里，已能窥见深海幽闭恐惧的雏形。